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A natureza retratada por Monet (MET, NYC).

 


O Parque Monceau, 1876

Situado na avenida de Courcelles em Paris e rodeado de casas da mais alta moda, o Parc Monceau foi planeado no final do século XVIII sob a forma de um jardim inglês. Monet pintou três vistas do parque na Primavera de 1876. Esta, mostrada na exposição impressionista de 1877, centra-se nas faixas de relva verde e nas árvores em flor. O edifício visível à esquerda nesta pintura aparece também em duas obras de 1878.



Casas sobre o Achterzaan, 1871

A conselho do pintor francês Charles-François Daubigny, Claude Monet viajou para os Países Baixos em 1871, onde pintou esta paisagem de águas límpidas e céus azuis ao longo do rio Achterzaan em Zaandam. Escrevendo ao colega impressionista Camille Pissarro, Monet notou os prazeres de pintar a pitoresca paisagem holandesa: "Este é um lugar soberbo para pintar. Há as coisas mais divertidas em todo o lado: centenas de moinhos de vento e barcos encantadores, holandeses extremamente simpáticos...". Utilizando uma paleta limitada de diferentes tonalidades de verde, Monet capturou a atmosfera nebulosa e as águas claras deste pitoresco porto holandês. As paisagens holandesas de Monet foram amplamente admiradas por outros artistas contemporâneos, especialmente Daubigny, cujos próprios estudos de luz e água partilham uma afinidade.



Ponte sobre um lago de lírios aquáticos, 1899.

Em 1893, Monet, um apaixonado horticultor, comprou um terreno com um lago perto da sua propriedade em Giverny, com a intenção de construir algo "para o prazer da vista e também para observar motivos para pintar". O resultado foi o seu jardim de lírios aquáticos. Em 1899, ele começou uma série de dezoito vistas da passarela de madeira sobre o lago, completando doze pinturas, incluindo esta. O formato vertical do quadro, invulgar nesta série, dá destaque aos lírios de água e aos seus reflexos sobre o lago.



O Manneporte (Étretat), 1883.

Monet passou a maior parte do mês de Fevereiro de 1883 em Étretat, uma aldeia piscatória e resort na costa da Normandia. Pintou vinte vistas da praia e das três extraordinárias formações rochosas da zona: a Porte d'Aval, a Porte d'Amont, e o Manneporte. A luz solar que atinge o Manneporte tem um efeito desmaterializante que permitiu ao artista interpretar a falésia quase exclusivamente em termos de cor e luminosidade. A maioria dos visitantes do século XIX foram lá atraídos pela rocha como uma maravilha natural. Monet, em vez disso, concentrou-se na sua própria percepção mutável da mesma em diferentes alturas do dia. 






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